吴冠平：主旋律跟商业化并不矛盾

　　正如韩三平所说，一部激动人心的电影，就是一部商业好片。制作一部宣传和营销双赢的影片是完全可以实现的。《电影艺术》杂志副总编吴冠平在接受中国之声专访时表示，主旋律与商业化并不矛盾，但要看创作者的能力，是否能引起投资人的兴趣，以及宣传能否到位。

　　实际上主旋律跟商业化不矛盾，在我看来，大部分影片没有什么最根本的区别。主旋律电影也是要求好看的，也是要求有观众的，也是要求能够激动人心的，跟商业电影的要求完全一样。只不过我知道有些人心中有疑虑，所谓的弘扬主流价值和正面思想的影片为什么见不着观众，为什么不好看，这恐怕是我们现在一个是还不够真正市场化，如果真正市场化，那些影片从投拍到宣传都是问题，是不是能够投拍，怎么宣传，第二个问题是创作者的能力。

　　据了解，这部规模空前的国庆献礼影片《建国大业》，除了将在中国内地及港、澳、台地区先后上映外，新西兰、澳大利亚、泰国等国也已先期购得影片版权。

　　李道新：主流意识形态、思想艺术追求和商业运作手段相结合

　　这部被称为拥有史上最强明星阵容的主旋律大片，跟以往拍摄的反映新中国成立的影片相比有哪些不同的特点？又有哪些有意思的细节值得关注？中国之声专访了中国电影家协会理论评论工作委员会委员、北京大学艺术学院影视艺术系教授李道新。

　　记者：新中国成立以后拍了很多反映新中国成立的影片，比较有代表性的有哪些？

　　李道新：我觉得新中国的第一部故事影片《桥》，它尽管展现的是工人阶级自力更生的一种精神，但是我觉得它其实在某种意义上，也有新中国之所以能取得胜利的这样一种意味。它在这样一种建国叙事当中也是占据着非常重要的地位。

　　新中国建立以后，十周年也就是1959，30周年也就是1979，35周年也就是1984，50周年也就是1999，都有过献礼片的这样一种行动。在这些献礼片中，象《开国大典》、《巍巍昆仑》等等，就是非常明确地直接以开国这样一个重大的历史事件来叙述的这样一个献礼片。

　　记者：这些电影中，您印象最深刻的变化能给我们介绍一下吗？

　　李道新：最大的变化主要还是体现在人性的增强这样的一个层面上。五、六十年代的献礼片中，总的来说，见不到国共双方的高层的领袖，也无法在银幕上目睹他们的风采。但是到了1999年的《开国大典》、《巍巍昆仑》中，我们会发现，以蒋介石为代表的国民党一方，以及以毛泽东为代表的共产党一方，大致上以一个比较平均的分量出现在银幕上。但是，蒋介石以及毛泽东作为国共双方的领袖，他们的这样一种人性刻画，已经有了一定转变，跟我们此前不是通过电影，而是通过其他形象所接触到的已经有了很大的不同。

　　但是到了我们今年的《建国大业》，毛泽东以及蒋介石及其所代表的国共双方的重要人物，应该说，人性的刻画已经走上一种更加细腻，并且更加具有个性的这样一个层面。之所以这样，是因为我们已经有了更大的自信，并且有了更加面向观众的意愿，希望在展现建国大业这样的一个宏大的历史题材当中，不是把建国大业作为一个抽象的概念来面对，而是直接地去展现这一个改天换地的历史时期之中个人的命运及其性情这样一个结果。

　　记者：有没有一些具体的您印象深刻的片断，能给我们描述一下吗？

　　李道新：到了《建国大业》，印象最深的是毛泽东他们在西柏坡听到淮海战役胜利的消息，喝醉了酒，边欢庆边唱国际歌，这是以往的献礼片所没有的过的，还有“开黑会”也是突破。在人性的刻画上有重大突破的地方，在于以蒋介石为代表的国民党一方的人物的刻画，尤其是张国立扮演的蒋介石和陈坤扮演的蒋经国，他们的父子之间的感情让人耳目一新。

　　总的来说，献礼片尤其是建国题材跟着我们共和国60年的发展，也在不断地改变自己的面貌，更多的走向了理想主义的激情和英雄主义的信仰的这样一个纬度，更多的走向将主流意识形态与思想艺术追求和商业运作手段相结合的道路，应当说前景还是非常看好的。